“态-当代中国油画研究展”参展艺术家——崔国强

展览主题:

本次展览用“态”作为主标题,包含了两层涵意,并在学术上作了两个方面的规划:一是通过本次展览展现当代中国油画的状态;二是通过展览看到中国艺术家对待油画创作、实践、探索的文化态度。

策展思路:

按照中国油画艺术递嬗的脉络与规律,选取在油画语言上具有代表性的作者及其作品,远赴欧洲,在油画艺术的故乡举办一场别开生面的展览,与西方艺术界、公众展开对话与交流。

参展艺术家:

冯法祀、张文新、杨松林、路璋、王在邶、文国璋、徐福厚、梁宗孟、崔国强、苏为、王治平、沈国荣、胡赤骏、邓箭今、布日固德、侯吉明、高山、刘文星、邹光辉、方力钧、段江华、马志明、杜建奇、陈曦、赵尔俊、魏占峰、严智龙、石建军、金凡、马永强、唐华伟、孟新宇、梁智龙、崔琳、王红刚……(按年龄排序,因部分作者原作尚未到达,故暂未列入以上名单)

崔国强

1956年出生于西安市,籍贯陕西省泾阳县。1983年毕业于西安美术学院油画系。1983年至1992年任教于西安美术学院附中;1992年至2016年任教于西安美术学院油画系。现为北京现代写意油画研究院常务理事;中国油画学会理事。

《雪霁图之一》

直径 120cm

2018年

《雪霁图之二》

直径 120cm

2018年

言而有信——读崔国强油画

文 / 戴士和

第一次认识国强是1980年,他在西安美术学院油画系读大一,当时我是研一。黄河晋陕峡谷写生,与丁一林、韩辛几个人从北京出来同行经过西安,暴热的天气,傍晚在院子里喝啤酒,国强打开我们随身带的画夹子看,记得他那时候就是比较腼腆,专心看,插话不多。“东道主”马述钧先生是国强的朋友,比国强年长一些,国强自然也就收敛些,但是目光很专注。如今36年过去,各方面变化很多了,他的目光仍然很专注。那眼神给人印象深,既是与人为善,同时又有原则,并不是什么都好说,什么都可以通融的。

常说作品是作者的精神自画像,无论什么题材,画风景、静物都一样。这在崔国强的作品里不错,尤其是拿他几十年作品的整体来看更是如此。我喜欢他的淳朴,就像他的画面总是在讲他亲身经历、亲眼所见的村村镇镇、沟沟坎坎,同时我也喜欢他天然的机巧,他的画笔生动传神,他的画笔是有温度的,淳朴和灵性二者之间有平衡,有张力。

《水上人家之二》

60cm×120cm

2017年

《水上人家之三》

60cm×120cm

2017年

《水上人家之四》

65cm×120cm

2017年

时下常说写意精神,这写意精神本来就是讲究“意”,讲究“意”的品质、“意”的质量。就像当年陈师曾说文人画的时候,强调文人的精神品质才是文人画的价值所在,而不是简单的“放松”,逸笔草草。今天说写意精神,正是针对那些轻视立意,以为无关艺术价值,一味看重描绘技能的倾向,同时也是针对那些品质不高的立意,诸如虚张声势、故弄玄虚的立意,没话找话言过其实,不老装老、不古装古、不疯装疯、不傻装傻,拿套话、空话假充立意的倾向。高品质的立意是恳切的,真实的立意渗透在作品的每个细节,渗透在画面的一笔一画,并不是在画外的标榜。

《水上人家之一》

60cm×80cm

2016年

我设想,假定50年、100年后再看国强的画,假如能够再把同代们笔下的风景画并列在一起,相比之下,国强的画也许不如别人的那么打眼,那么形式感,那么“会处理”,那么精致纤巧或者那么概括,那么豪情万丈,但是国强的画,显然处处可信。国强在他的风景里直面现实,一五一十,直言感受,一是一,二是二。

如果对于画的立意做鉴别,可信与否大概是第一道门槛。庭院深深深几许,艺术堂奥无穷无尽,但是言必由衷却是必由之路,必由之起点。无论是俐齿伶牙或口若悬河,只要是“信不过你”,就全都白搭了。

国强多年如一日画了许多大全景的黄土高坡,给我印象最深的是那些顺光的,几乎没什么阴影,干爽得很,大大方方,用笔很自然,坦然而沉醉,一点没有描描抠抠的毛病。后来,又见他开始画印度的码头,画新的景致,舒展开新的视野、新的心境,比过去更开阔。

在各种场合也常遇到他,听到他说话,看到他待人接物,总觉得时时处处让我想起他的油画语言,言而有信。尽量说真话,实在不方便就宁可不说,宁可沉默,不凑热闹,不顺人情。这是一种宝贵的品质,也是各种绘画风格样式、各种华彩、各种千古绝唱、各种致广大尽精微的起点和前提。

《窑居之一》

70cm×180cm

2016年

《窑居之二》

70cm×180cm

2017年

《轻风》

80cm×130cm

2018年

《陈寨人家》

80cm×120cm

2018年

《关中村雪》

53cm×160cm

2015年

《正午》

92cm×73cm

2018年

《早春细雨》

92cm×73cm

2018年

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